100 Jahre Funk­tio­na­lismus in Tsche­chien – das Ensemble-Erbe

Je höher es geht, desto deut­licher wird die Stadt­werdung von Zlín und höher als jetzt geht es nicht. Denn Dr. Zdeněk Pokluda und ich stehen auf dem einst höchsten Gebäude der dama­ligen Tsche­cho­slo­wakei. Hier ent­stand von 1936 – 1939 mit dem Ver­wal­tungs­ge­bäude Nr. 21, auch als Bata Wol­ken­kratzer bekannt, eines der ersten Hoch­häuser in Europa. Der His­to­riker Pokluda hat lange als Direktor des Staats­di­strikt­ar­chivs in Zlín gear­beitet und forscht zur tsche­chi­schen Wirt­schafts­ge­schichte des 19. und 20. Jahr­hun­derts. Sein Fach­gebiet ist die Firma Bata, die in den ersten Jahr­zehnten des 20. Jahr­hun­derts zum größten Schuh­un­ter­nehmen der Welt auf­stieg und dessen markt­be­herr­schende Stellung eng mit dem Geschäftsmann und Indus­tri­ellen Tomáš Baťa (dt. Tomas Bata) zusam­men­hängt.

Pokluda bezeichnet Bata als „Self­mademan, da sein Name fast schon Sym­bol­cha­rakter besitzt.“ Denn mit Bata erhielt Zlín „den Ruf einer Stadt der Gärten und der modernen Archi­tektur, deren Antlitz sie sich bis heute bewahrt hat.“

Dieses funk­tio­na­lis­tische Gesicht, das nur 100 Kilo­meter von Brno (Brünn), der anderen wich­tigen Stätte des tsche­chi­schen Funk­tio­na­lismus ent­fernt ist, erklärt der gebürtige Zlíner von der Dach­ter­rasse des Hoch­hauses Nr. 21. Er weist auf die strin­gente Struktur der Werks­anlage hin mit der von weitem sicht­baren Num­me­rierung, auf die Arbei­ter­sied­lungen und auf die Solitäre wie die Markt­halle, das mehr­stö­ckige Warenhaus, das Große Kino, die Wohn­heime. Was eben­falls auf­fällt, ist die Topo­graphie der Stadt mit Anhöhen und der lang­ge­zo­genen Senke, durch­schnitten von mehr­spu­rigen Straßen. Von oben betrachtet durch­ziehen die Straßen Gahurova und die Nr. 49 bezie­hungs­weise Tomáše Bati den Ort wie logische, lineare Lösungen. Sie passen damit ideal zu der Bata’schen Indus­trieback­stein-Archi­tektur. Serielle Effi­zienz und auf Zuwachs gepolte Pro­duk­ti­vität wurden in den Her­stel­lungs­pro­zessen als auch in der Bau­weise der Fabriken mit­ein­ander ver­zahnt.

Die Tomas Bata-Story fängt 1894 an, als er mit seinen Geschwistern Antonin und Anna eine Schuh­mach­er­werk­statt gründet. Diese leitet er später alleine und baut den Betrieb zu einem Schuh­im­perium auf, das schließlich einem Misch­konzern gleichen wird unter anderem mit Chemie‑, Lebens­mittel- und Tex­til­pro­duktion sowie einem Bereich für die Gummi- und Papier­her­stellung. In der Hoch­phase der 1920er- und 1930er-Jahre beschäf­tigte die Firma weltweit über 60.000 Men­schen.

Die unver­putzte Zie­gel­aus­mauerung mit den großen, geteilten Fenstern wurde zum Mar­ken­zeichen des ein­heit­lichen Erschei­nungs­bildes der Zlíner Bata-Archi­tektur. Die typi­sierten Indus­trie­bauten wurden schach­brett­artig angelegt, zu grö­ßeren Ensembles zusam­men­ge­fasst und waren mit­ein­ander über Trans­port­an­lagen ver­bunden. Man senkte mit der Stan­dar­di­sierung die Kosten bei zugleich schnel­leren Bau­zeiten. Mehrere Archi­tekten waren an der Ent­wicklung beteiligt, dar­unter Jan Kotěra (1871–1923), Fran­tišek Lydie Gahura (1891–1958) und Vla­dimír Karfík (1901–1996). Alle drei stehen für die ver­schie­denen Phasen der Bata-Ära. So entwarf der Otto Wagner-Schüler Kotěra aus Brünn die ersten Wohn­sied­lungen und beein­flusste als Hoch­schull­lehrer die nächste tsche­chische Archi­tek­ten­ge­ne­ration, als er zum Bei­spiel Bohuslav Fuchs unter­richtete.

Das von Karfík ent­worfene Hochhaus zählt zu den wich­tigsten Werken der tsche­cho­slo­wa­ki­schen Moderne. Mit seiner Höhe von 77 Metern war es lange das höchste Gebäudes des Landes. Wie bei den Pro­duk­ti­ons­ge­bäuden basiert es auf dem gleichen modu­laren System mit 6,15 Meter x 6,15 Meter. Die Trag­kon­struktion ist aus Stahl­beton, die Außenwand besteht aus den cha­rak­te­ris­tisch-geteilten Fenstern und der Zie­gel­aus­fa­chung. Den Zweiten Welt­krieg über­stand das Ver­wal­tungs­ge­bäude der Bata-Werke unbe­schadet. 2004 wurde es saniert und ist nun der Sitz des Finanz- und des Kreis­amtes der Region Zlín.

Diese Umnutzung steht auch für den Wandel nicht nur des Bata-Areals, sondern der ganzen Stadt. Nach dem Zweiten Welt­krieg stellten die neuen, kom­mu­nis­ti­schen Herr­scher die Familie Bata als Aus­beuter und Feindes des Volkes dar. Das Nach­fol­ge­un­ter­nehmen ging Bankrott. Die Bata-Erben in Kanada dagegen waren mit dem Neu­start erfolg­reich. Heute ist Bata ein Konzern mit 30.000 Beschäf­tigten mit Sitz in Lau­sanne, Schweiz.

Zlín heute lebt und arbeitet mit dem Bata-Gen. Den Ver­ant­wort­lichen ist das euro­paweit ein­malige Ensemble-Erbe bewusst. Zugleich stellt sie sich der neuen Zeit, das ein ellip­ti­sches Glas-Metall-Jahr­hundert zu werden scheint in Form des Kultur- und Uni­ver­si­täts­zentrum (KUC), ent­worfen von Eva Jiřičná (*1939). Die gebürtige Zlí­nerin und mehrfach aus­ge­zeichnete Archi­tektin lebt und arbeitet in London. Für das KUC kehrte sie in ihre Geburt­stadt zurück und schuf zwei große, ellip­tische Körper, die zusammen ein V bilden und den Vor­platz dadurch zur ein­la­denden Geste gen Bata-Areal machen. Ein wei­teres Merkmal ist die dor­nen­artige Dach­krone des Kul­tur­zen­trums und die Glas-Para­vents an der Fassade.

Diese Formen und Mate­rialien: gab es Kon­tro­versen in der Stadt? „Nein, das nicht“, so Pokluda, der Bata- und Zlín-Kenner. „Es wurde dis­ku­tiert, aber den Men­schen ist bewusst, dass sie sich der neuen Zeit nicht ver­schließen können.“
Er spricht über die Abwan­derung der Jugend nach Prag, den Struk­tur­wandel der Region und wie man mit dem funk­tio­na­lis­ti­schen Erbe umgeht – auf eine zeit­gemäße Art und mit Achtung vor der Bata-Ära. Dazu passt, dass an der gleichen Stelle eine Gahura-Schule stand, eben­falls mit meh­reren Bau­körpern, die einen sich zur Stadt öff­nenden Vor­platz formen. Bedachter und zugleich gegen­warts­naher kann eine Stadt ihrem funk­tio­na­lis­ti­schen Erbe nicht begegnen.

Text / Fotos: Jan Dimog

Hinweis:
Noch bis 3. März 2024 ist im Bröhan-Museum in Berlin Hej rup (Auf geht’s), eine Über­blicks­aus­stellung zur tsche­chi­schen Avant­garde-Bewegung, zu sehen. Eine exquisite Schau, wie Oliver G. Hamm in der Bauwelt 3/2024 urteilt. Auch unser Autor emp­fiehlt einen Besuch wärmstens!